5 ноября в ходе реконструкции Парка имени 50-летия ВЛКСМ рабочие повредили объект художника Красил Макара «Портал» — она появилась на лужайке в рамках фестиваля «ЧО» в 2022 году.
Спустя девять дней работу «реконструировали»без привлечения художника и организаторов фестиваля. Обновленный «Портал» в стрит-арт среде Екатеринбурга и городских медиа восприняли неоднозначно.
Мы решили узнать у Никиты Харисова, креативного и бренд-директор «Атома», руководителя паблик-арт-программы «ЧО», что такое паблик-арт и как с ним работать.
Работать с городское средой надо. Это уже ни у кого не вызывает сомнений: ни у девелоперов, ни у активистов-урбанистов, ни у городских властей. И что паблик-арт в этом играет большую роль — тоже доказывать никому не нужно.
Однако нужно понять позицию паблик-арта в стратегии развития города. И если делать паблик-арт одним из туристических атракторов, одним из факторов развития городской среды, то необходима не точечная (как сейчас), а системная работа.
Фрагмент забор около Белинского, 11, расписанного в рамках акции по преображению уставших стен
Мы должны поставить перед собой задачу: например, развиваем турбренд Екатеринбурга и повышаем индекс счастья туристов и горожан. Или делаем Екатеринбург столицей стрит-арта через пять лет. Отталкиваясь от этого, готовим стратегию. Что нам нужно для этого предпринять? Вопрос глобальный. Но первые шаги для стратегического развития можно наметить.
Предусматривать места для размещения паблик-арта сразу, а не ситуативно: есть пустое место — сюда и засунем объект.
Выработать понятный и четкий регламент работы с размещением паблик-арта. Сейчас я наблюдаю хаотичную работу без четких подходов и принципов. Это может привести к тому, что паблик-арт станет визуальным мусором, как баннеры и растяжки из 90-х. Нужна процедура: кто ставит запрос по, кто согласовывает облик, в каком порядке и в соответствии с какими нормами и требованиями. Допустим, это многоступенчатое согласование с администрацией. Участвует ли департамент культуры, департамент архитектуры? Или какой-то департамент сам инициирует? Пока что нет даже юридического термина для паблик-арта в локальных и федеральных нормах, есть только МАФы.
Акция «Прикоснуться словами» совместно с фондом «Антон тут рядом»
Сформулировать политику работы с паблик-артом: нам нужен осознанный паблик-арт, который работает с локальным контекстом, или декоративный? Это требует разных подходов: осознанный паблик-арт требует постоянных вопросов, почему этот объект должен появится здесь, как он связан с локальным контекстом, почему он выглядит именно так, в чем идея. Декоративный паблик-арт опирается на визуальный вау-эффект: чтобы было ярко, сочно, красочно.
Решить, кто берет на себя содержание паблик-арта. Системная работа для города подразумевает корректное юридическое обслуживание. Возможно, для этого нужен отдельный орган или комитет внутри департамента или кросс-комитет — по аналогии с отделом дизайна городской среды в отделе департамента архитектуры. Также к этому нужно привлекать экспертное сообщество. В качестве примера, как делать не надо, могу привести Москву: много декоративной шелухи, на нее выбрасывается много денег, а по-настоящему знаковых объектов мало, да и на фоне визуальной мишуры ценные работы блекнут.
«Уральская азбука» у библиотеки № 28
Определить, должны ли мы выносить на общественные обсуждения установку паблик-арт-объектов? Горожане должны быть вовлечены, но на каких этапах? Например, исследовательская работа, производство, создание или, как это делал «ЧО» в рамках Уральской школы паблик-арта, через публичную программу. Главное, без обязаловки и принуждения.
Найти системный подход к обслуживанию объектов. Обслуживающие организации должны согласовывать свои действия с авторами, по каждому объекту должен быть регламент — какие работы должны проводить без согласования, какие проводить с авторами. Стоимость обслуживания лучше закладывать в бюджет сразу.
Работа «Обращение № 133» в саду Центра современного искусства
Замерять итоги работы и исследовать влияние. Без анализа результатов невозможно говорить о социокультурном проектировании: оно не может быть в отрыве от кратко- и долгосрочных эффектов. Когда искусство оказывается в контексте социокультурного проекта, появляется цель — то или иное воздействие на людей, сообщества, общество в целом.
В случае паблик-арта — речь о неизбежном влиянии на то, каким горожане видят свой город, о постоянном разговоре между горожанином, художником и городом. И именно паблик-арт создает поле для такого разговора, который будет полезным для города только при системной, регулярной и совместной работе.