Как известно, самый cложный выбор — выбор между хорошими книгами. Сергей Потапов из «Пиотровского» предлагает в своей колонке аж четырех кандидатов: о драконах, руинах, попытках тишины и интонации шрифтов.
Начнем с книги, чья история создания едва ли не интереснее ее содержания. «Теорема тишины» впервые опубликована как перевод книги прозаика и поэта Александра Дэшли в журнале «Иностранная литература». После выхода номера в редакцию пришло письмо от читателя, который интересовался, каким образом в текст ирландского писателя затесались чисто российские образы, вроде ряженки или газели с арбузами. Переводчице текста пришлось признаться в том, что текст целиком принадлежит ее перу, а писатель Дэшли выдуман. Немного позже выяснилось, что таинственный внимательный читатель — и есть Даша Сиротинская. Так, при помощи «Иностранки» и незамысловатых манипуляций, мы получили одну из самых громких мистификаций в современной русской литературе.
Количество изданных книг в серии «Мифы от и до» перемахнуло четвертый десяток, и кажется, охватило уже почти все образы, фигурирующие в фольклоре человечества. Однако, до драконов мы добрались только сейчас. Как и положено в этой серии, в одной небольшой книге захватываются все интерпретации образа дракона — от библейских сюжетов с Левиафаном и змеем-искусителем до романтических историй о заточенных в замках принцессах, чахнущего над златом Смоуге и питомцах Таргариенов.
Для всех, кто хотя бы немного погружался в тему визуального языка, очевидно, что начертание шрифта, которым набран тот или иной текст, несет в себе мощный эмоциональный заряд, который может многократно усилить посыл, заложенный автором. «Шрифт говорит», как и большинство книг «Студии Артемия Лебедева» — это прикладная книга, своеобразный путеводитель по интонациям, транслируемых разными гарнитурами. Соавтор книги Стивен Хеллер написал более 190 (!) книг о дизайне, ставших учебным пособием для целой плеяды работников визуальной коммуникации. Так что если ты думаешь начать свой путь в этой стезе, начать с этой книги — не самое плохое решение. А если мир графических редакторов для тебя как родной — ты сам все знаешь лучше меня.
Нижеуказанный материал произведен иностранным агентом Вахштайном В.С., либо касается деятельности иностранного агента Вахштайна В.С.
Название новому номеру «Сеанса» подарил венгерский режиссер Петер Бергенди, на обложке — Бригитта Хельм в легендарном образе из фильма «Метрополис», а внутри — размышления о посмертии, жизни на руинах прошлого и вообще, о руинах как о запечатленном и запечатанном времени. Таком же, как кино. А еще там есть обзор на Atomic Heart. Кажется, читать журналы о кино — дело не самое благодарное. Но если ты все же за него взялся, надеюсь, это «СЕАНС».